SABI / KOKUSO: El Arte del Relleno y la Reparación.
- Didier Fallières
- 2 mar
- 9 min de lectura
Actualizado: 17 abr
Última actualización: 15 de abril de 2026
Demasiado a menudo ignorada o mal aplicada, esta etapa sigue siendo, sin embargo, esencial en la práctica del kintsugi.
Indispensable para la estética final de la pieza, es una etapa crucial y paciente que puede repetirse tantas veces como sea necesario para alcanzar la perfección. En el kintsugi, generalmente celebramos el brillo del oro: esa luz que realza la fractura y revela la belleza nacida de la herida.
Pero antes del oro, llega el tiempo del relleno.
Aquí es donde el Sabi Urushi cobra todo su sentido: una preparación discreta y paciente, pero vital. Ya sea una simple grieta o una pérdida profunda de materia, antes del brillo, se debe devolver la forma a lo que se ha roto.
El Sabi Urushi rellena las pequeñas imperfecciones de la superficie; alisa, refina y prepara la grieta para recibir el polvo metálico o la laca de color.
El Kokuso Urushi, por su parte, rellena, reconstruye y restaura el volumen en las zonas faltantes, llegando a veces a remodelar el propio material.
Sabi / Kokuso Urushi: el arte de las tierras y las mezclas en la laca japonesa
En la práctica del kintsugi, las mezclas compuestas de tierras naturales ocupan un lugar esencial. Procedentes de rocas y arcillas japonesas, estos polvos constituyen tanto la base estructural como la capa protectora del objeto restaurado. Sirven para reconstruir, alisar y reforzar la pieza antes de la aplicación de las capas finales de laca y polvo de oro. Es en este proceso donde se modela la estética única de tu kintsugi.
Entre estas mezclas de sabi urushi, cuatro materiales son esenciales y se suceden en un orden de uso preciso: el Wata (o Kokuso-wata), el Kokuso, el Jinoko y, finalmente, el Tonoko.
Cada uno posee su propia textura, función y ritmo de aplicación.
Wata (o Kokuso-wata) — para rellenar y reforzar grietas profundas o pérdidas importantes; es la base de la reparación.
Kokuso — para esculpir y reconstruir las zonas faltantes después de la consolidación inicial.
Jinoko — para afinar la superficie reparada; es una mezcla más fina que sirve como capa intermedia antes del acabado.
Tonoko — para alisar y uniformizar la superficie antes de la aplicación de la laca final y del polvo de oro.
Reconstrucción de una parte faltante de un cuenco Raku.
¿Elegir Sabi o Kokuso en Kintsugi?
Por supuesto, le corresponderá analizar las pérdidas, roturas, desportilladuras y grietas de cada una de sus piezas para determinar la base más adecuada.
¿Qué pregunta debes hacerte? ¿Se trata solo de una pequeña falta, un hueco, o de una gran parte que falta? Esto te ayudará a elegir el método adecuado (kokuso, relleno, sabi). Tómate el tiempo de analizar bien tu pieza.
Pequeña falta / leve desconchón: borde desportillado, pequeña grieta, arañazo, hendidura poco profunda; la forma global está intacta.
→ objetivo: alisar / rellenar finamente.
Agujero / falta media: cavidad visible, pero la pieza se mantiene firme; la silueta sigue siendo reconocible; pequeña cavidad (1–2 mm).
Pequeña parte faltante: desconchón, pequeño fragmento ausente.
→ objetivo: rellenar + devolver una superficie sólida.
Gran parte faltante: fragmento ausente que modifica la forma, una esquina, un borde, un asa, una sección; una pieza faltante según su dimensión.
→ objetivo: reconstruir el volumen + eventualmente reforzar.
Las grandes zonas que deban reconstruirse o rellenarse se tratarán primero con el kokuso, que garantiza la solidez y la estructura de la reparación.
Una vez que esta capa esté bien seca y lijada, aplicará después el sabi tantas veces como sea necesario, con el fin de alisar y uniformar la superficie y preparar la pieza para las capas de laca.
Pequeño recordatorio: un solo relleno (sabi) no es suficiente.
Según la profundidad o la naturaleza de las grietas, a menudo es necesario aplicar varias capas sucesivas de kokuso, dejando secar y lijando ligeramente entre cada una para asegurar una buena adherencia y evitar retracciones.
Una vez que la estructura esté bien estable y uniforme, se procede a las aplicaciones de sabi, también en varias capas finas, hasta obtener una superficie perfectamente lisa (sin ningún defecto, sin agujeros, rayaduras ni irregularidades), lista para recibir las capas de laca de acabado o el dorado.
Cuadro resumen de la elección del sabi / kokuso
Tipo de reparación | Mezcla recomendada | Objetivo principal |
Pequeña grieta, arañazo | Sabi Ki urushi + tonoko | Alisado, lijado y acabado antes del dorado |
Pequeña cavidad (1–2 mm) | Sabi más espeso: ki urushi + jinoko y luego tonoko | Relleno antes del lijado |
Falta de material (desconchado, pequeño fragmento faltante) | Kokuso (urushi + jinoko + serrín / polvo de madera) | Estructura sólida, relleno |
Reconstrucción de la forma (asa, pico, borde, volumen importante) | Kokuso wata (urushi + fibras vegetales de cáñamo o algodón) | Resistencia, elasticidad, ligereza |
kokuso- kokuso-wata
El kokuso-wata designa fibras (generalmente de cáñamo) que se mezclan con la laca ki urushi, con polvo de madera (keyaki/mokufun) y/o con jinoko para fabricar un kokuso más resistente (la mezcla de relleno). Su función es armar la pasta y aumentar su resistencia mecánica en rellenos profundos o extensos.
Algunos prefieren utilizar seda cardada (mawata) en lugar de cáñamo una fibra fina y noble con el fin de preservar la pureza del gesto y la cohesión sutil del kokuso-wata.
Las proporciones del kokuso son esenciales para obtener una pasta sólida, flexible y duradera en la reparación kintsugi.
Kokuso tradicional (con polvo de madera y fibras)
Ingredientes básicos: Urushi (laca natural), polvo de madera (mokufun o keyaki), fibras vegetales (wata).
Proporciones: 1 parte de ki urushi por 3 a 4 partes de polvo de madera, con 5–10 % de fibras.
Textura: Mezcla firme pero maleable, adherente sin escurrir. Ajustar con urushi (si está demasiado seca) o con polvo de madera (si está demasiado pegajosa).
Kokuso más ligero (de superficie)
Proporciones: 1 parte de ki urushi por 2 partes de polvo de madera, sin fibras.
Se utiliza para rellenos finos o para acabados antes del sabi urushi.
Tipos de polvos y su efecto
Keyaki: madera de zelkova, sólida y firme.
Mokufun: polvo fino, textura homogénea.
Wata: fibras vegetales que refuerzan la cohesión.
Ejemplo práctico de kokuso (adapte las cantidades según sus necesidades)
Para una pequeña reparación: 1 cucharadita de ki-urushi, 3 a 4 cucharaditas de polvo de madera (keyaki o mokufun) y una pequeña cantidad de fibras wata.
Adapte las cantidades según sus necesidades.
Según otras escuelas tradicionales de kintsugi, el sabi kokuso se prepara mezclando 3 medidas de tonoko y 1 medida de jinoko, humedecidas con unas gotas de agua, luego ligadas con 2 medidas de ki-urushi y reforzadas con una pequeña cantidad de wata.
En el ejemplo del cuenco de té Seto (foto), donde faltaba una gran porción, la reconstrucción se realizó en capas finas, para facilitar el secado:
Primera capa: Kokuso + wata
(estructura y volumen de base)
Segunda y tercera capas: Sabi con jinoko
Cuarta y quinta capas: Sabi con tonoko
(afinamiento y alisado final de la forma, hasta la eliminación completa de agujeros, protuberancias y hendiduras. Esta etapa debe estar perfectamente terminada antes de la aplicación de la laca kuro-roiro, incluso si es necesario repetir varias capas hasta obtener una superficie impecable).
4. Prestar especial atención al tiempo de endurecimiento: cada capa debe estar perfectamente seca y dura al tacto antes de cualquier intervención posterior.
5. Una gran dosis de paciencia.
Pequeños consejos del autor.
Etapa intermedia: optimización de la estratificación
Después y, en ocasiones, entre varias aplicaciones de sabi tonoko, aplico una capa muy fina de laca kuro-roiro.
Esta capa se deja luego polimerizar en el muro (o furo) antes de lijarse con un abrasivo de grano fino #800 y agua.
Esta fase intermedia tiene como objetivo densificar la estructura del relleno, mejorar la cohesión entre las capas sucesivas y aumentar la resistencia mecánica del conjunto. También favorece una superficie más homogénea para las etapas de acabado.
Trabajar siempre en aplicaciones finas y progresivas.
Cuanto más gruesa sea la capa, más deberá prolongarse el tiempo de secado en el murō/furō.
Lógica del Proceso Kintsugi (Enfoque Técnico y Tradicional)
El Kintsugi se basa en una superposición precisa de capas de urushi, donde cada etapa cumple una función específica: estructura, ajuste y, finalmente, acabado.
Jinoko: Polvo Mineral Natural para Kintsugi
Construcción y resistencia estructural de la reparación
Rellena pérdidas significativas: Ideal para reconstruir faltantes de materia y grandes huecos.
Asegura la resistencia mecánica: Proporciona la solidez necesaria para que la reparación perdure en el tiempo.
Sirve como base para todo el proceso de capas: Es el cimiento esencial sobre el cual se asientan las etapas posteriores.
La tierra Jinoko de Yamashina proviene de la región de Yamashina, al este de Kioto, conocida desde hace siglos por sus yacimientos naturales de arcilla volcánica.
Rica en sílice, alúmina y óxidos de hierro, esta tierra de gran pureza presenta un color que va del ocre al rojo claro y ofrece una excelente compatibilidad con la laca urushi. Tras su extracción, se seca, se cuece a alta temperatura y luego se muele y tamiza hasta obtener un polvo mineral mate, ligeramente poroso y granulado como la arena.
Utilizada en kintsugi como base en la preparación del sabi, la tierra Yamashina Jinoko permite la creación de mezclas de sabi fuertes, estables y duraderas. Asegura una adherencia perfecta y una alta resistencia sin agrietarse, lo que la convierte en el material de referencia tradicional para los artesanos de Kioto en la práctica del kintsugi.
Esta preparación forma la capa intermedia en el trabajo de kintsugi, aplicada después del kokuso (pasta de reconstrucción). A menudo se utiliza en combinación con el tonoko antes de las capas más finas de sabi-tonoko.
Proporciones Tradicionales
1 parte de ki-urushi
1.5 a 3 partes de jinoko
Unas gotas de agua
Nota: La tierra Jinoko retiene menos agua, de forma muy similar a la arena. Como resultado, lograr una cohesión adecuada en la mezcla puede ser más complejo.
Textura deseada: Una pasta espesa y maleable que se sostenga en la espátula sin escurrirse.
Tonoko en Kintsugi: Guía Completa (Amarillo, Rojo, Blanco, Usos y Técnicas)
El Ajuste
El Tonoko es un polvo de arcilla esencial en la práctica del kintsugi y el lacado urushi. Utilizado para crear sabi-urushi, permite alisar, ajustar y preparar las reparaciones antes del acabado final.
Este capítulo detallado explica:
Las diferencias entre el tonoko amarillo, rojo y blanco.
Su composición mineral.
Su papel específico en cada etapa del kintsugi.
Cómo elegir el tonoko adecuado según el tipo de reparación.
¿Qué es el Tonoko en Kintsugi?
El Tonoko es un polvo mineral compuesto principalmente por sílice y alúmina, derivado de arcillas naturales. Al mezclarse con urushi, forma una pasta utilizada para refinar las reparaciones. Se aplica después de las etapas estructurales (como el kokuso) y antes de la fase de acabado.
Los Diferentes Colores de Tonoko
Tonoko Amarillo: El Estándar Versátil
Tonoko Amarillo: El Estándar Versátil
El Tonoko Amarillo es la variedad más utilizada en el Kintsugi. Su composición mineral, dominada por la sílice (SiO2) y la alúmina (Al2O3), también contiene una pequeña proporción de óxidos de hierro, que le otorgan su distintivo tono amarillento. Además, incluye trazas de arcillas naturales como la caolinita.
Esta composición proporciona un equilibrio óptimo entre dureza y plasticidad, así como una excelente compatibilidad con la laca Urushi.
Gracias a su granulometría media y a su buena adherencia, el tonoko amarillo es particularmente adecuado para la preparación del sabi-urushi.
Se utiliza para el sellado fino, el modelado y las primeras capas de relleno.
Tonoko: Densidad e influencia tonal
El Tonoko Rojo se distingue por una composición más rica en óxidos de hierro (Fe2O3), lo que le confiere su color cálido, que oscila entre el rojo profundo y el marrón. Este mayor contenido de hierro también da como resultado una textura más densa, que a veces puede ser ligeramente más difícil de trabajar.
Gracias a estas características, se utiliza principalmente en las capas intermedias, donde permite el ajuste de la imprimación y la preparación de la superficie antes de aplicar acabados oscuros o coloreados.
El Tonoko Rojo desempeña así un papel sutil pero estratégico: influye en la percepción visual final al modificar sutilmente la base sobre la cual se aplican las capas de Urushi y los polvos metálicos. Es particularmente
valioso cuando el color de fondo contribuye al resultado estético final.
Tonoko Blanco: Finura y precisión
El Tonoko Blanco es la más fina y pura de todas las variedades de Tonoko. Su composición, muy baja en impurezas y óxidos de hierro, le otorga un color neutro y una textura particularmente suave tras el lijado
Gracias a su granulometría extrafina, se utiliza para acabados delicados donde la precisión y la calidad de la superficie son esenciales. En particular, evita "ensuciar" los tonos claros o apagar el brillo del dorado.
Por lo tanto, el Tonoko Blanco es el preferido para los pasos de preparación antes de aplicar el polvo de oro o plata, así como para trabajos en cerámicas finas o de colores claros.
Es la elección ideal para lograr un acabado limpio, nítido y perfectamente controlado.
Comparativa Simple
Característica | Tonoko | Jinoko |
Grano | Fino | Grueso / Granuloso |
Función | Acabado / Refinamiento | Estructura / Cimentación |
Resistencia | Media | Alta |
Lijado | Fácil | Más difícil |
Uso | Sabi-urushi, capas finas | Capas base, grandes huecos |
Lógica del Proceso de Kintsugi
Estructura — Jinoko + Urushi + Kokuso
→ Construcción y resistencia mecánica de la reparación.
Refinamiento — Tonoko + Urushi (Sabi-urushi)
→ Modelado, corrección de volumen y alisado.
Capa Intermedia — Urushi (Kuro-roiro)
→ Nivelación, preparación de la superficie y base para el acabado final.
Acabado — Urushi (E-bengara) + Polvo Metálico
→ Aplicación de la laca final seguida del espolvoreado de metal (oro, plata, latón, etc.).
En resumen:Jinoko = Estructura Tonoko = Precisión
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